Сео Сальвадора - Сарагоса (ARAGÓN)

САРТУ собирает описание Дж. МАРДЫ КВАДРАДО с башни:

Фасад, украшенный коринфскими колоннами в первом корпусе, а во втором со статуями Спасителя, Святого Петра и Павла, в трех нишах - достойное украшение любой другой церкви, кроме Seo! Эклипсала, однако, разместил рядом с ним гигантскую башню, первое обитое тело которой было спущено на высоту кораблей, увенчанных мощной балюстрадой. Отсюда поднимаются еще три пропорциональных: второй, с пилястрами и выпуклыми углами, показывает в сторону квадрата образец часов, которыми владеют две аллегорические фигуры Времени и Наблюдения; третий, в форме восьмиугольника и коринфских колонн, противостоит вогнутым сторонам, которые соответствуют углам угла вниз, усажен четырьмя колоссальными статуями кардинальных добродетелей, и своими восемью окнами он открывает выход к голосу колоколов; четвертый, следуя порядку третьего и украшенный огнем у подножия своих пилястр, поддерживает шпиль, который принимает форму купола и неожиданно заканчивается восьмиугольной пирамидой. В 1685 году он задумал в Риме эту великую работу Хуана Баутиста Контини, архитектора больницы Монтсеррата, которая в столице мира владела короной Арагона; они казнили его в следующем году Педро Куйе, Гаспара Серрано и Хайме Борбона согласно великой надписи, которая читается в первом корпусе; а в 1790 году он вырезал свои статуи, высотой более 20 рук, скульптора Дона Хоакина Арали из Сарагосы.
QUADRADO использует выражение, которое мы уже потеряли в наше время: образец , по-французски la montre , - это то, что мы сейчас называем сферой, то есть поверхность с пронумерованными метками, по которым проходят руки, чтобы отметить неумолимый ход времени. Граффитти Половина башни - внушительная институциональная надпись:
DOM
Темпли Серваторис Твррим
Ad. Popvl. Christianvm
Ad. Relig. Solemnia. Peragenda
Convocandvm Erectam
А. Джоан. Bapt. Продолжение рома
Ingeniose Inventam
CCQVV Кароло Райнальди SPQR
Кароло Джем Фонтан. Стратегическое авиационное командование Palat. Apost.
Архитектор Вехементер Пробатам
А. Пет. Cviev. Gasp. Серрано Якобо Борбонио
Hispanis. Приднестровский МДЦ LXXXVI
Affabre. Extrvctam
А. Джоач Demvm. Arali. Ты падаешь Avgvst.
Statvis Magnifice Exornatam
Colleg. Canonicor. Цезарь. Avgvstanvm
Дн. M DCC LXXXX
Пио. VI понтифик. Maximo
Кароло IV Борбон. Hisp. Rege
Авгвстино де Лезо. Антист
Relig. Ergo.
C.
Вероятно, из-за архитектурных вмешательств, которые изменили различные стены, такие как так называемая «азартная игра», в комнате для звонков или в домах звонарей, почти все граффити исчезли.
В маленькой комнате, где были установлены башенные часы, теперь замененные электромеханическими механизмами, там написано: «Смажьте часы / на металлических подшипниках / и анкерной горловине». В той же комнате очень трудно прочесть: «В эти часы ... 10 - 43» Исходное состояние Важно знать исходное состояние колоколов Сео, поскольку эта колокольня стала эталонной моделью для колокольней Арагон в целом и для обширной архиепархии Сарагосы в частности.
Прикосновения Сео Сальвадора основаны на расположении колоколов: самый большой, в центре, на изящном строении, окруженном шестью другими. Обычное прикосновение к «хорам», то есть к литургическим действиям утра и вечера (хвалебные и обыденные массы, вечерня) основано на повороте маленького колокольчика, колебаниях медиан, оставляя их «брошенными» между прикосновениями и коснитесь, и звенит более или менее колокольчики, в зависимости от класса дня, в конце касания. Этот звонок всех можно объединить для вызовов, ранее называвшихся «первыми классами» (что соответствует текущим «торжествам»), с «полосатостью» (или опрокидыванием) большого звонка, в то время как остальные повторяются, мелкие нажимаются руками и три старших ногами).
Здесь не было привычки поворачивать все колокола одновременно, как во многих других местах. Тем не менее, колокола могли «играть в середине» (то есть колебаться) как для хора (три средних), так и для касаний смерти (три маленьких).
Поэтому модель Seo характеризовалась звоном всех, поворачивая мажор, колебанием того или иного с очень разными значениями (разные типы вечеринок, разные типы умерших) и только два колокола переворачивались, самый маленький и величайший Для этого колокола были оснащены (за исключением Valera) очень уравновешенным деревянным ярмом, железным рычагом на руке, чтобы начать колебание, некоторыми «рогами» в верхней части ярма, чтобы веревка не отрывалась (необходимо для остановите колокол, когда он колеблется наружу) и деревянный ролик, расположенный под каждым из колоколов окон, который может поворачиваться и который определенным образом служил опорой для струн во время касаний. Недавнее состояние Первая электрификация, проведенная той же компанией, которая установила колокола Pilar в немецком стиле, была сделана таким образом, что движение колоколов было невозможно, так как, по мнению монтажников, как колебание, так и поворот в стиле Арагонцы - это жестокие способы игры.

В 1992 году, хотя колокольчики сохранили колокольчики и струны, чтобы звонить в них, они имели электромагнит и были закреплены так, что их было невозможно двигать. Даже маленький колокольчик или Мигелико, у которого во время предыдущих посещений все еще была намотана веревка на хомут, был лишен веревки, поскольку в этом месте они поместили новый электромагнит.

Текущее сохранениеОдно из центральных действий в новой реставрации состояло в изменении местоположения подъездной лестницы к верхнему этажу.Ранее расположенное перед восточным окном (которое все еще остается без звонка после изменений), теперь установлено в нескольких сантиметрах от главного колокола Валеры, расположенного в центре, как обычно в Сарагосе, и предотвращающего любое движение бронзы.Если предыдущая лестница была низкого качества и находилась в неблагоприятном состоянии сохранности, она состоит из металлических модулей, идеально собранных так, чтобы к ней можно было безопасно добраться и с широким обзором помещения.Даже его прозрачность способствует лучшему расширению звука.Его центральное расположение, однако, соответствует ошибочному незнанию потребностей колоколов, особенно в том, что касается акустики: если древние старались делать колокола, которые могли бы звучать фиксированными, колеблющимися и изгоняющими (что является арагонским способом обозначения volteo), потому что звуковые результаты были настолько разными, что они вызывали не только различную реверберацию, но и передавали разные ощущения, связанные с каждым из движений.

Размещение лестницы в ее текущем положении фактически заканчивается акустическими возможностями колокольни, ограничениями, к которым следует добавить набор решеток, расположенных за колоколами, что делает их доступными для птиц и предотвращает любое движение, и поэтому все звучат вариации.

Другое текущее действие состояло в том, чтобы оставить открытым центральный колодец башни, покрытый структурой металлического вероисповедания, прозрачного для звука.

Блок управления электроустановкой не имеет аварийного внешнего разъединителя.

Колодецзащиты: Кафедральный собор или Храм Спаса
Автономное сообщество: CA Aragón
Провинция: Сарагоса
Муниципалитет: Сарагоса
Категория: Памятник
Код: (RI) - 51 - 0001028 - 00000
Регистрация: (RI) РЕГИСТРАЦИЯ BIC СВОЙСТВ: Окончательный код
Дата декларации: 03-06-1931
Дата объявления бюллетеня: 04-06-1931
Источник: Министерство культуры (2005)Расположение колоколовКолоколаВ соборе Сальвадора де Сарагоса есть три разных набора колоколов с различными местами и задачами:

• Есть сигнальный колокол 1757 года, расположенный на крыше над хором и в настоящее время без механизма или струны для его прикосновения.
  
• В куполе расположены необычные колокольчики, символически и физически отделенные от других. Одна из комнат с единственной надписью, расположенной в противоположном смысле от обычной, относится к 1661 году, в то время как одна из часов имеет готическую фактуру, и ее можно датировать 1450 годом. Хотя они были наделены в 1982 году соответствующими электромагнитными, кажется, что механизмы никогда Они работали Также нет остатков внешних молотков, связанных с часами, расположенными на ризнице.
  
• В башне есть семь колоколов, предназначенных исключительно для литургического использования: шесть расположены в окнах и в центре Валеры, самый большой из Вольте-де-Арагон и один из самых больших соборов в Испании. Вероятно, из-за чрезмерного уравновешивания ярма, характерного для арагонской культуры, и, несмотря на легкие трещотки, их приходилось ломать очень часто. Тем не менее, маленький, один из наиболее часто используемых, является готическим, также датируется около 1450 года и даже поворачивается на 1/4 оборота из-за его износа. Помимо этого, остальные девятнадцатый (1804, 1814, 1842), не исключая перерыва, произведенного французами между 1808 и 1812 годами. Наконец, есть три колокола на лошадях с конца девятнадцатого и начала двадцатого: два несовершеннолетних, из местный промышленный завод хорошего качества, но который был разрушен вскоре после плавления в 1900 году, и самый большой, консолидированный в 1901 году, с многочисленными дефектами, но, по-видимому, в хорошем состоянии.
  

Обычно колокола Сео Сальвадора имеют одну ось, которая пересекает центральную ручку колокола, и деревянное ярмо с прямыми осями над ручками. Это же ярмо вытянуто и довольно тонкое и достаточно компенсирует колокола, так что с небольшим импульсом они начинают поворачиваться. Этот баланс имеет пару негативных последствий: с одной стороны, эти очень сбалансированные колокола часто ломают колотушки. По этой причине колотушки изготовлены из дерева, иногда с железным сердечником и арматурой, но всегда с основным сердечником из дерева. С другой стороны, колокола очень медленные, и нужно дать им силы, чтобы они вращались приятным и быстрым способом. Конечно, для этого они изобрели в Сарагосе различные способы «бандерства» колоколов, пропуская веревку за хомутом на каждом повороте, чтобы при натяжении (обычно при большом прыжке) колокол набирал большую скорость. В Сео веревка обвивала только руку и голову или конец ярма, но в приходах, таких как Сан-Мигель или Сан-Гиль, веревка образовывала своего рода треугольник, проходя мимо руки, ярма и рычага кую. конец веревки подключен, чтобы дать первые импульсы. В этом случае у него был своего рода крюк (похожий на тот, который все еще существует в головках хомутов Ла Сео, как в Валере, так и в других местах), где можно было разместить веревку, не отпуская ее.

Как и в других местах, колпачок не касается непосредственно колпачка или железной ручки внутри колокола, но есть кусок дерева, своего рода изолятор, который отделяет один от другого и центрирует колпачок таким образом, чтобы не двигаться в сторону.

После определенного момента, который мы не можем датировать, некоторые колокола Сео начали поворачиваться полностью, по крайней мере, колокол (маленький) и Валера, самый большой, хотя остальным кажется, что они могут колебаться, оставляя их «брошенными», это Он переворачивается между прикосновением и прикосновением. Таким образом, для прикосновения мертвых три маленьких колебались, в то время как медиана квадрата делала это очень медленно, поражая как другую медиану, так и Валеру.

Поэтому последние звонари колебались почти во всех колоколах и поворачивали только самые большие и самые маленькие, хотя в неопределенный момент они вводили слово «бандер», что во всем Арагоне, возможно, следуя модели этого собора, означает «повернуть». ». Эволюция слова все еще любопытна, чтобы обозначить здесь полный поворот, в то время как в Кастилии «полосатость» означает, как и ранее в Арагоне, простое колебание, более или менее высокое.

• Электромазос, установленный GUIXÀ de Monistrol de Montserrat в 1982 году, до первого визита Папы Римского Иоанна Павла II в Сарагосу, без изменения установки колоколов, хотя и препятствовал их движению.
  
• Электромазос, установленный RELOJERÍA PÉREZ DE MEZQUÍA из Сарагосы в 2002 году, вместе с чисткой всего, уходом за поверхностью хомутов и сваркой двух маленьких сломанных колокольчиков. Если предыдущее действие препятствовало движению, это предотвращает его, поскольку без каких-либо критериев электромагнит был установлен под железной балкой, расположенной за колоколом и в нескольких сантиметрах от него.
  

• АНЬЯ ПАСКУАЛЬ, Херардо (16 сентября 1992 г.)
• LLOP i Álvaro, Франческ; LLOP i BAYO, Франческ (05-26-1999)
• Альваро Муньос, Мари Кармен; LLOP i BAYO, Франческ (09-20-2004)